Browsing by Author "Encadreur: صبار نور الدين"

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    الانزياح في البلاغة العربية أصوله وامتداداته
    (2015-12-14) LAREK Amel; Encadreur: صبار نور الدين
    الملخص(بالعربية) ملخص نتناول بالبحث ظاهرة الانزياح بوصفه جوهر النص الإبداعي و الأساس الذي يقوم عليه ، و يتجلى هذا الانزياح من خلال الأساليب التي تخرج بالخطاب عن السائد و إثارة قضية الانزياح هي صميم الدراسة في جوهر الشعر ، ذلك أن الشعر يبني أساسا على خرق السنن والانزياح في النص الشعري الحافل بالدلالات و الصور نابع من الانحرافات التي تستطيع من خلالها اللغة تجاوز الإفصاح عن الحقيقة إلى أساليب مجازية تمثل في مجملها فضاء النص الشعري و كيانه. و لقي مصطلح الانزياح قسطا وافرا من القلق و الاضطراب بحكم ارتباطه بجوهر العمل الإبداعي من خلال المبدع و النص و المتلقي ،و يرجع هذا القلق و ذاك الاضطراب في تحديد المصطلح إلى تعدد مستوياته ،و إلى عدم الاتفاق على إيجاد مفهوم محدد له ، مع كثرة مرادفاته اللغوية " كالتجاوز" و " الانحراف" و " الاختلال " و "الاختلال" والإطاحة" و " المخالفة" و "الانتهاك" و "خرق السنن" و " اللحن" و "التحريف" و غيرها. من هنا اكتسب الانزياح صبغة جوهرية في الشعر تتعدى كونه سمة من سمات الشعر الملتزمة به ، و هذا ما يضطرنا إلى الجزم بأن الانزياح ليس مجرد خروج عن قاعدة ، بل أن هذا الخروج الذي ينقل النص من مدلول أول إلى مدلول ثان ، يعمل على لفت انتباه القارئ إلى درجة التنافر بينهما ، التي تسمح له بإعادة بناء النص ، هذا النص هو الذي يشكل نقطة بداية لواقع جديد. Résumé (Français et/ou Anglais) : résumé La présente étude traite le phénomène de l’écart comme étant l’essence du texte créatif et sa pierre angulaire. Cet écart se manifeste dans les styles qui font sortir le discours du cadre usuel . D’autre part, elle soulève le sujet de l’écart dans l’essence de la poésie parce qu’elle est essentiellement fondée sur la dérogation des règles . Au fait , l’écart dans le texte poétique chargé de significations et de figures émerge des déviations à partir desquelles la langue est en mesure de dépasser le dévoilement de la réalité à des styles figurés représentant dans leur ensemble l’espace et l’existence du texte poétique . Le terme de l’écart a provoqué beaucoup d’inquiétude et de perturbation, et ce, en raison de son lien avec l’essence de l’œuvre créative à travers le créateur , le texte et le récepteur . Cette préoccupation relative à la détermination du terme est due à la diversité des niveaux et au défaut d’un concept bien précis de l’écart du fait de l’existence de plusieurs synonymes , à savoir : « dépassement » , « déviation » , « déséquilibre » , « renversement » « irrégularité » , « violation », « transgression », «dérogation des règles » , « solécisme », « altération » et autres. De ce fait , l’écart a acquis un caractère essentiel dans la poésie ; il est plus qu’un aspect caractéristique de la poésie , c’est ce qui nous mène à trancher que l’écart n’est pas simplement une dérogation de la règle .Mais cette irrégularité, qui porte le texte d’une première signification à une deuxième , tâche d’attirer l’attention du lecteur jusqu’à la répulsion entre eux , ce qui lui permet de reconstituer le texte , et c’est ce texte qui constitue le point de départ d’une nouvelle réalité.
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    -التطور الفني للقصيدة العربية –دراسة في الصورة الشعرية
    (2018-06-30) مويلح حليمة; Encadreur: صبار نور الدين
    :الملخص(بالعربية) موضوع هذه الرسالة هو " التطور الفنيّ للقصيدة العربية دراسة في الصورة الشعرية، وقد ضمّ أربعة فصول تفتتح بمدخل، فضلا عن مقدمة وخاتمة فخصصنا الفصل الأول لدراسة أهم المراحل التي مرت بها القصيدة العربية. فالقصيدة قد تطورت مند نشأتها إلى يومنا هذا ، ومثل هذا التطور الذي طرأ عليها لم يتم دفعة واحدة و إنما مرّ بمراحل وفترات زمنية ، حيث رافقه تطور المواضيع فوسمناه بالعنوان التالي "تطور شكل القصيدة العربية وموضوعاتها" ولأن تطور شكل القصيدة العربية وموضوعاها رافقه تطورا فنيا شمل اللّغة الشعرية ،وموسيقى الشعر،وعلم البديع اِرتأينا أن نتناول هذه المباحث في الفصل الثاني الموسوم بـ" التطور الفني للقصيدة العربية وإهتم الفصل الثالث بالصورة الشعريّة : مفاهيم الصورة ،ووسائلها ،وأنماطها وأشكالها ،باعتبارها أهم مكوّن داخل البناء الشعري، فهي التي يتّم من خلالها تجسيد المعنى وتوضيحه بالكيفية التي تضفي عليه جانبا من الخصوصيّة،ولأنّها الوسيلة الفاعلة التي توصلنا إلى إدراك تجربة الشاعر وللصورة الشعرية مفاهيم متعددة ومختلفة بإختلاف الأزمنة،مفهومها القديم يقف عند الحدود البلاغيّة في التشبيه،و الاستعارة،والكناية ,والمجاز،أما الآن فيضم إلى جانب الصورة البلاغية,الصورة الحسية،الصورة الذهنية،الصورة الأسطورية،الصّورة الرمزيّة،فالصورة عند المحدثين أنواع كثيرة ،وما الصورة البلاغية إلا نوع منها أما الفصل الرابع هو الفصل التطبيقي في الأطروحة ، و الذي استهليناه بدور الخيال وفاعليته في تشكيل الصورة الشعرية ، لأنّ الخيال هو الملكة التي توجد الصورة الشعرية وتشكلها أيضا و هو وسيلة للجمع بين الصور المتباعدة ، وحتى المتعارضة و المتضادة ، ثم انتقلنا إلى دراسة نماذج شعرية قديمة و حديثة لمعرفة مدى تأثير الصورة في بنية النص الشعري ، و الدور الفعال الذي تقوم به في إيضاح معناه ، كما لها أبعاد جمالية و أخرى نفسية ، و كذا رمزية . لذا تعدّ الصورة الشعرية من أقدر الوسائل على نقل الأفكار العميقة و المشاعر الكثيفة التي قصدها الشاعر ليتشارك الإحساس الذّي يشعر به مع القارئ أو المتلقي Résumé (Français et/ou Anglais) : Le thème de cette thèse est: "Le développement artistique du poème arabe est une étude de l'image poétique qui comprend quatre chapitres qui s'ouvrent avec une introduction, en plus de l’introduction et une conclusion, nous avons donc consacré le premier chapitre à l'étude des étapes les plus importantes du poème arabe. Il n'a pas été achevée à la fois, mais a traversé des étapes et des périodes de temps, accompagné par le développement de sujets Nous l'avons marqué par son titre "Evolution de la forme du poème arabe et de ses thèmes." Et parce que le développement de la forme du poème arabe et ses thèmes accompagnés d'un développement technique qui incluait le langage poétique, la poésie poétique et la science Albdai a nous avons pensé aborder ces recherches dans le deuxième chapitre, intitulé "le développement technique du poème arabe". Le troisième chapitre se concentre sur l'image poétique: les concepts de l'image, ses moyens, ses motifs et ses formes, comme l'élément le plus important dans la construction poétique, C'est à travers ce que l'incarnation de la signification et la clarification de la façon de lui donner une partie de la vie privée, et parce que c'est un moyen efficace que nous avons atteint pour reconnaître l'expérience du poète. L’image poétique a de nombreux concepts différents à différents moments, son ancien concept se situe aux limites rhétoriques de métaphore, métaphore, métaphore et métaphore, mais combine maintenant avec l'image rhétorique, l'image sensorielle, l'image mentale, L'image des modernistes est de plusieurs types, et l'image rhétorique n'en est qu'une. Le quatrième chapitre est le chapitre appliqué à la thèse, initiée par le rôle de l'imagination et son efficacité dans la formation de l'image poétique, car l'imagination est la reine, image de la poésie et un moyen de combiner les images divergentes voire contradictoires, Nous avons ensuite étudié les modèles poétiques anciens et modernes pour voir comment l'image affecte la structure du texte poétique, le rôle effectif qu'il joue dans la clarification de sa signification, et ses dimensions esthétiques, psychologiques et symboliques. Par conséquent, l'image poétique est l'un des moyens les plus puissants de transmettre les pensées profondes et les émotions que le poète a l'intention de partager avec le lecteur ou le destinataire..